我出生在一座北方小城，关于童年，我记忆清晰的，就是逛公园。学生时代的作文写着：“一到公园，就直奔秋千，如果有人刚好在玩，你就一直等在那，直到坐上秋千，就再也不肯下来，直到公园关大门。”

等我来到杭州，听闻西湖免收门票，凭身份证就可以去办一张杭州公园年卡，瞬间感受到这座城市对我的“厚爱”。我不再执念于那一架小小的木板秋千，因为这座城，就是一座温柔辽阔的公园。

初到杭州工作，最常去一公园。

每一次和父母的短暂相聚，都会逛到一公园，主要是因为附近就有公交车站。当时，我还想，杭州人真是率性，这么好的景致就用一二三四五六加一个“公园”命名了。

后来才了解到，这片临湖水岸，并非寻常园景。明代《西湖游览志》有载：“柳洲寺在涌金门北，开宝间建，本名资福院。旁有通元庵、五龙王祠，开禧元年，赵师睪并为柳洲寺，旁为黑亭子湾。”意思是：此地于北宋开宝年间（968—976）建有柳洲寺，位于涌金门之北，初名资福院。旁边还有通元庵与五龙王水神祠。南宋开禧元年（1205），权臣赵师睪将这些建筑合并起来，定名为“柳洲寺”。

柳洲寺之侧，便是黑亭子湾，即《西湖志》中所记载的“亭子湾”的前身：“亭子湾亭出涌金门而北，沿隄植柳，古名柳洲。”

可见这里自古就是一番好景致，宋代诗人曹勋在《泛西湖次柳洲寺》这样记录：“净舍乘闲一苇杭，入门松竹献清凉。倚栏澄碧龟鱼乐，照眼荷花风露香。”

柳洲寺于元末被毁，南宋“中兴四将”张俊之孙张镃追忆：“幽寺知何处，风钟送远撞。”

时光流转至清代，这片承载着宋元记忆的水域有了新的风貌——湖滨一带建起了八旗驻防的满城，亭子湾附近设有较射亭，紧邻城门，地势开阔，成为当时骑射演武之地。彼时马蹄踏过青石板的声响与弓弦破空之声交织，成为西湖边独有的景致。官员高士奇曾目睹过这样的盛大，“西湖湖水连天碧，万顷琉璃浸山色……酒船游骑纷争逐……我昔曾从湖上游。”

辛亥革命后，留学归来的褚辅成主政浙江，人们通过决议夷平了以前的军营，并在旧址上精心设计建起宽广的大街、花园、公园和广场。湖岸豁然敞开，被邮电路、仁和路、平海路、学士路等东西向道路自然切成六段景致，自南向北依次定名。

自此，一公园成为湖滨六园序列的起点，亦是到访杭州之人，体味湖山与人文的一处留白。每个公园都各自设有式样不一的茶室、亭子、长椅，并栽有各类花草树木。公园之间建有船坞，以便小船在湖上泛航。

岁月更迭，湖岸风物不断生长。1956年，全国六城市划船赛事移师西湖。北京、上海、哈尔滨、青岛、杭州等六座城市的一百五十名男女运动员齐聚湖畔，以赛艇为具逐浪湖上。赛事航道划定于湖滨四公园码头，一路延伸至苏堤东浦桥，粼粼湖水间，写下一段鲜活的湖滨运动记忆。

如果说，湖滨的划船比赛是“无界”运动盛宴的雏形之一，那么，如今的运河体育公园，则真正实现了赛事入园、运动融绿的城市新图景。

运河体育公园占地701亩，约等于65个标准足球场的大小。作为杭州主城区唯一新建亚运场馆群，在亚运期间承办了乒乓球、霹雳舞和曲棍球三大热门赛事，收藏了很多耀眼时刻。

工作日的上午9点，西一门停车场已经停有五六辆大巴车，车门一打开，穿着不同颜色校服的孩子们响起此起彼伏的“哇”声，让路人也觉得欢快。

这里确实很美，不论是站在公园里的哪一处，眼前的一叶一花，都是烂漫春光，笔龙胆、蒲公英、紫云英、荠菜花、宝盖草、雏菊、婆婆纳开得自由自在。

有趣的是，这里还有一片“新华本草园”，傍水而建。绕园而行，每一株草药旁的标牌，就像打开的微型药典，讲述着它们各自的“才干”。

南方红豆杉，已有几分挺拔，枝头挂着的红色小豆子，像一颗颗小巧的玛瑙，自带沉静气质。不远处，几丛金樱子攀援着生长，白色花瓣会结出梨形的小果子。浅草间，温郁金的叶片正努力舒展，这种原产于浙江瑞安的姜科植物，是浙江的“道地药材”。而一丛丛仙鹤草、白术，都在园子里静静扎根，默默诠释着“四气五味”的温润力量。

继续走，看到一处指示牌上写着“花令十二坊”，走过去才知道这是一处商铺。为何在运河体育公园内用“花令”命名？原来，这一带在被建为运河体育公园前，曾叫花园岗，这一名字自南宋时期便流传下来，曾是杭州历史上著名的官办花木基地，专为百官府邸及西湖园林供应草木。

到了清代，附近农民大都种植花木，成了江南一带花木集散中心，远近闻名。《西湖风俗》写道：“大概在咸丰年间，这里便建起了一座花神庙。据说当年占地6万多平方米，煞是气派。其中花皇殿，居中祀奉花皇颛顼（音：zhuān xū）帝，两侧排列着十二尊花神。殿前有戏台，两侧有花会议事厅。每逢农历九月十二、十三日，为花神庙的庙会。附近花农云集花神庙，外地客商也纷纷赶来洽谈花木生意。”

在清代，除了这一处花神庙有名，另有一处花神庙旧址在“曲院风荷”景区内，名为“竹素园”，是清雍正九年（1731）浙江巡抚李卫所造，称“湖山春社”。著名学者俞樾还为它题写了一副楹联：翠翠红红处处莺莺燕燕；风风雨雨年年暮暮朝朝。

建花神庙就是为了表达人们对曾经拥有的感激，期待重逢。《红楼梦》第二十七回写道：“凡交芒种节的这日，都要设摆各色礼物，祭饯花神，言芒种一过，便是夏日了，众花皆卸，花神退位，须要饯行。”

在运河体育公园南区中央，一汪碧水悠然躺卧，满目清宁。它叫三叶湖。三叶湖之前只是一方水塘，经修缮拓容，顺势造景，湖面轮廓巧如三叶草舒展，因此得名。

三叶湖不只是装点公园的风景湖，它还肩负着雨水调蓄，水体净化，为草木生灵构筑温润生境的责任。同时，依托着生态修复技术，三叶湖持续涵养水质，让一湖清水澄澈得长久。

一城绿意，亦是一城底气。

《城市公园与热岛效应的空间匹配分析及优化路径研究——以杭州市846个公园为例》研究显示：近二十年间，杭州城市高温区域扩大，城市发展越快，热岛效应越突出，老城区更是热浪聚集的核心区域。幸而全城846座城市公园，化作散落城市的绿色凉扇，为人居环境降温缓热。

从西湖到运河，杭州正以连绵绿地为经纬，不断丰富着生态地图，绿意入巷，清风入城。

从运河之畔往城北而行，丁兰地界的桃花湖公园，也有一段花事。打车去桃花湖公园的路上，司机师傅兴奋地给他的朋友发消息，“回丁桥啦！接了一单，去桃花湖公园的。”

和他攀谈了几句，师傅大嗓门地说：“我就是丁桥人啊，桃花湖和皋亭山在一起啊。”

宋高宗南渡至此，见山下桃花坞（今丁兰一带）漫山桃花如云，忍不住提笔写道：“皋亭山下旧桃源，刘阮忘归我也然。”皋亭之桃，曾与西溪之梅、河渚之芦花为湖墅三胜。

桃花湖的春意，自皋亭山而来，随上塘河水蔓延，在湖面缓缓漾开。只是，来时菊花桃已到了花期的尾巴，细长的花瓣像小烟花一样挂在枝头，转眼就是明年，愿它岁岁盛开。

在桃花湖公园还设有一处婚姻登记点。一对新人穿着球鞋，女孩头戴婚纱，男孩手里拎着西装礼袋，迎着春风，踏步而来。

西湖温婉，运河绵长，钱塘江壮阔。当京杭大运河千年水脉遇上钱塘江万顷潮声，江河汇西岸公园，便坐落于两大水脉交汇的核心地带。

大运河横贯南北，承载千年漕运文脉；钱塘江奔涌向东，塑造浙地山海气质。历史上两江各行其道，1989年三堡船闸建成通航，终实现江河贯通、舟楫互通的千年夙愿。白居易在写“郡亭枕上看潮头”时，完全想不到，身子侧过来看另一方，就是“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。”

这是一个尚未完成全部建设的崭新公园，西至三新路，南濒钱塘江，北临钱江路，3月刚刚种下草籽，两岸游步道已经全部开放，行至公园观景平台，一侧运河静水缓流，船行有序；一侧钱塘江涛浩渺，天水相接，那一瞬间，心中回荡着“星垂平野阔，月涌大江流”的壮丽。

眼下，正是鸢尾花盛放的时节，走走停停，白色的鸢尾亭亭玉立在一片如剑戟般挺拔的鲜绿色叶片中，仿佛绿波里浮起的一朵白云。

如果说江河汇的开阔浩荡，像是一曲交响乐，转身走入城南深处的凤山公园，就像是古琴余音，因静谧而从容。

凤山公园，就在中河高架下方，与之平行的是凤山路和龙山河。

这是一处大多数城市都有的慢悠悠的街巷公园。园内没有繁复的造景堆砌，只有入门处的月洞门，浑圆无棱角，黛瓦压顶，一笔写江南。公园里多种香樟，正是午间，偶有老人散步。

在这样的公园里散步，没什么新鲜的，只要静静坐一坐就好。正这么想着，一列西安开至杭州的绿色列车穿行而过。这段铁路就是沪昆铁路（原浙赣铁路）杭州城区段。

浙赣铁路，从浙江省杭州经江西省鹰潭、萍乡到湖南省株洲，长946.4千米。20世纪30年代，浙赣铁路开通，一改以水路为中心的运输格局。1930年3月，浙赣铁路在萧山举行开工典礼，1933年11月全线竣工，1934年1月1日萧山江边至江西玉山全线正式通车营业。这对钱塘江流域社会经济发展、城镇分布等影响极大。

《交通史·路政篇》有载：“昔景德镇瓷器运至杭州，每担所需运费，高至一元八角，行程约需四十五日。倘循水路运至鹰潭，转由浙赣路运杭，每担运费只需一元二角七分，行程只需七日。”

时代的列车匆匆向前，一条铁轨，改写了江南旧日的行路日程。当列车缓缓驶过凤山公园墙外，这一个普通的公园午后，也因这一段百年铁道，多了岁月回响。

在杭州逛公园，总能感受到园林人的匠心沉淀。

花港公园的梅影坡，便是西湖园林的经典之作之一。20世纪50年代，孙筱祥与胡绪渭等园林前辈一同执笔造园。

梅影坡的造景巧思，灵感源自黄宾虹笔下清简淡远的梅花水墨。造景取黑白卵石错落铺陈，于缓坡之上勾勒梅枝横斜、疏影交错的天然意态，一石一纹，皆是笔墨意趣。

孙筱祥，萧山人，中国现代园林学科奠基人。1946年毕业于浙江大学园艺系。

孙筱祥多才多艺，在浙大读书时，他和勘查地球化学家谢学锦是好朋友。《谢学锦传》记录了这样一段往事：

孙筱祥想和徐悲鸿学西画，为了见徐悲鸿，他挑一担行李到重庆，把自己的画给徐悲鸿看。徐悲鸿对孙筱祥挺欣赏，但还是劝他：“你还是不要再学画了，你还是念书去，去学一门技能。我相信画画你自学也能学得很好。”

这样孙筱祥就考进了浙大园艺系。谢学锦当时在校组建剧团，想排演夏衍的《一年间》。主要布景就是地主的客厅，要布置得富丽堂皇。谢学锦找到孙筱祥一起跑到乡下去寻找布景材料，最终找到一座荒废了的古庙。古庙虽然破破烂烂，但有好几扇雕花的门。他们将其卸下来，扛回学校，再一刷，撒上金粉，作地主的客厅背景。幕一开，一个金碧辉煌的客厅展现在观众面前，漂亮极了，全场为之轰动。

剧团举办篝火晚会，孙筱祥朗诵何其芳的《预言》：“当夜的浓黑遮断了我们，你可以转眼地望着我的眼睛！”

孙筱祥强调园林是自然、艺术与人文的统一，“虽由人作，宛自天开”。他也提倡园林设计专业要“五条腿走路”（诗人、画家、园艺家、生态学家、建筑师）。

花港公园的牡丹园同样出自孙筱祥与胡绪渭之手，这一处造景以茅盾题匾的牡丹亭为中心，遍植数百株牡丹，造园采用纯地栽形式，堆土为坡、散石点苔，花木高低错落、疏密有致，搭配松、竹、山石，与梅影坡景致遥相呼应，与《牡丹松石图》心心相印。

在杭州，公园的大门总是敞开。