他们是海岛警察，也是有血有肉的普通人
以文为炬，点亮一片荧光海
“我是在海滩上的凶案现场接到我妈支玉英的电话的。那时候有一只苍蝇在我身边自由飞翔，它轰鸣的声音压倒了所有潮声。我烦躁不安地站在我师父周孝天的边上，血腥味和腐败的气息混合在一起……”
这是一部小说的开篇：大海和警察。小说写于2024年，受到了诸多关注，但在说这部小说之前，我们先来看2019年的一次采访。
舟山警察林剑在火灾现场为营救被困孕妇，全身60%面积重度烧伤，历经数次手术，承受了常人难以想象的痛苦。舟山公安宣传口的一位女警最初采访他时，屡屡碰壁。面对她的提问，他始终只有一句朴素的回答：“这是我应该做的，换谁都会上。”
这位女警没有放弃，前后七次前往医院看望他、陪伴他。她不再刻意追问事迹细节，只是像朋友一样和他聊天，聊聊日常、聊聊生活、聊聊煎熬的康复。慢慢，他放下了戒备，愿意和她诉说内心的真实感受。他会坦言火灾瞬间的本能恐惧，会愧疚无法陪伴家人，会讲述康复过程中一次次濒临崩溃的瞬间。
这位女警就是支奕，前面的开篇是长篇小说《我作为警察的一生》的开篇。支奕回顾2019年的采访时说，那一刻她有了底气，文学创作从来不是闭门造车，也不是素材堆砌，而是以真心换真心。
《我作为警察的一生》是这样，发表在2025年《啄木鸟》上的长篇小说《月光汹涌》也是如此，其故事同样来自采访。
支奕最初的梦想是当刑侦警察。
文文气气的她，大学里把所有跟刑事侦查相关的课程都学了一遍——刑事审讯、法医、刑事侦查、刑事照相、痕迹学……那时候，支奕特别喜欢做作业，因为每次最后的一个大题全是案例，就是案件侦破，让你去破案。这个题目没有一个固定答案，会有N种可能。她就会逐一地写，罗列——写下来，就是有一种满足感。
但毕业后，她没有走上刑侦警察这条路，却成了一个“字儿警”：搞宣传。
支奕写通讯稿，是工作职责，希望让更多人了解公安工作、理解民警付出。写了很多年，她渐渐意识到很多感人的故事、珍贵的精神，如果没有人记录，就会随着岁月流逝慢慢被遗忘。
从通讯员到作家，支奕说，心中的梦想一直没有消失，她换了一种方式来实现自己当时的理想：在文字当中，去写刑警，去写很多破案的故事。
《我作为警察的一生》的创作源始，支奕说，是一张老旧的军装照片。2024年，她帮母亲整理家中旧物，翻出了姥爷的老照片。看着照片上年轻挺拔、眼神坚毅的他，支奕忽然意识到，自己从未真正了解过老一辈的青春与坚守：姥爷是一位南下干部，到舟山后就留在了岛上。
恰逢当时，她参与筹建舟山公安海岛警察博物馆，海量的史料档案、泛黄的工作笔记、老旧的警营物件，还有众多退休老民警的亲身讲述，让第一代海岛警察的群像在她心中逐渐立体、鲜活起来。
支大成这个人物这样走来，支奕说：“支大成并不是我真正的姥爷，我的姥爷叫金万声，他当过兵，打过仗。二十岁那年，年轻得一塌糊涂的金万声跟着部队一路南下，怎么也不会想到，自己的人生从此扎根在一片陌生的海岛上。而小说中的支大成是一个虚构的人物，但是有很多时候，我始终觉得支大成的身上有我姥爷的影子，他们一样的忠肝义胆，一样的疾恶如仇，一样的把人生像一棵树一样种养在了海岛上，或者，支大成分明就是我的另一个姥爷。”
尽管现在交通便捷，但从杭州去舟山依然要坐3个多小时的大巴，而舟山的岛屿与岛屿之间，更是来往不便，支奕的小说题材，大多来自这些岛屿上的民警。
乘风和破浪。这是支奕笔下的两个岛警，也是她一系列小小说中男女主人公。现在，在海岛警察博物馆的门口，矗立着这两个人物的卡通形象，他们成为了舟山的岛警文化 IP。
支奕写小小说是因为她想写出海岛警察的日常。在这之前，她写了一个中篇《月光经过海州城》，这个小说很幸运，很快发表在《啄木鸟》上，又被《作品与争鸣》转载了。
支奕说：“受到这个鼓励，我开始利用业余时间创作，脑子里面各种想法很多，一会儿想写一个，一会儿又想写一个。主要就是围绕岛警的日常。”
乘风和破浪的系列小小说出来后，受到了诸多好评——
“支破浪虽然不情不愿，最后还是学会了师父的全部手艺。守岛的日子像海水一样，清苦又咸涩。支破浪跟着师父到处走，人黑了一圈，也结实了不少。他空下来还是会忍不住想到江乘风，终于有一天，他从网上看到了江乘风跟着师父破了案子的新闻。他最后没忍住，对自己的师父说，师父，跟我同一年到单位的江乘风，都破了凶案了。”（《理发师》）
“从江乘风有记忆的时候起，爸爸就很少在家，妈妈说，你爸爸很忙。爸爸是警察，终于有一天，爸爸消失在世界的尽头。接下来的日子像暗礁丛生的大海，浸透了风雨与苦涩。江乘风看着挂在墙上的爸爸，时常感到一种陌生。”（《等爸爸》）
写的都是琐碎小事，因为支奕始终聚焦“海岛警察”这一小众群体。在舟山，超过三分之一的民警长期驻守在偏远小岛、偏远海岸，很多海岛交通不便，风大浪急、常年多台风、寒潮天气，执勤值守条件十分艰苦。
支奕希望让更多人看见真实的有血有肉的警察，比如乘风和破浪。
在支奕看来，真实的基层公安工作，尤其是海岛公安工作，百分之九十九都是琐碎的日常：调解邻里纠纷、排查海岸隐患、守护海岛治安、帮扶困难群众、坚守岗位值守。
但在自己的笔下如何表达出这些？她觉得，真正的英雄主义，从不是惊天动地的壮举。警察也是普通人，脱下警服，他们有喜怒哀乐，有生活困境，有亲人牵挂，就像前面所提到的林剑。
支奕认为，新闻写作追求真实、时效、精准，聚焦事件本身，传递核心价值；文学创作更注重细节打磨、人物塑造、情感表达，需要深入挖掘人物内心与时代底色。
她不是独行， 2026年5月，由93个作者汇聚而成的《荧光海》一书出版，这93个作者和支奕一样，都来自舟山公安。
这是新大众文艺最朴素的发声。
“荧光海”是舟山的浪漫景观，点点微光汇聚成璀璨星海。夏夜里，海中的微生物受到搅动会发光，单独一只看不见，要亿万只同时亮起来，整片海面才铺满那层蓝绿色的微光。
支奕给读书社取这个名字时，想的就是这件事——一个人写下来的字可能很微弱；但当一片海上的警察都开始把自己讲出来，那是另一回事了。
于是就有了 “荧光海”读书社，也有了后面的《荧光海》。
她说，最近写得慢的时候会想起姥爷金万声。二十岁从北方一路南下，扎在海岛上一辈子，没留下什么文字，只有那张军装照，和老乡口中一些零碎的话。她写《我作为警察的一生》的某些段落时会忽然想：要是姥爷当年读到这样一本书，会不会觉得，有人替他把那些没说出来的话记下来了。
