采访彭浩然是在一个工作日的中午。他刚刚结束关于《山竹刀》路演和海外发行的筹备讨论，手机屏幕上是密密麻麻的排期表。这位“95后”创业者，杭州星旅思原文化科技有限公司创始人、《山竹刀》总制片人，谈起几个月前那个决定性的夜晚，语气里依然带着某种“后怕的庆幸”。 

“大年初一，别人在过年，我们在通宵做技术测试。”彭浩然说，“测试跑完，天亮了，我基本就确定了：这个项目应该开始。”

这个项目，就是后来登陆腾讯视频、极光TV，上线首日即登顶腾讯武侠榜首位，热播榜第五位的AIGC漫改武侠电影《山竹刀》。在影片的弹幕上，“没有网大流水线的味道”“武打戏非常好看”等好评连连，目前站内评分8.4分。

从“不敢想”到“必须做”

《山竹刀》的原作漫画并不陌生——它是第22届中国动漫金龙奖十佳潜力动漫奖的获奖作品，漫画家李小山绘制、靳苏杭编剧，此前已积累了扎实的内容基础。但漫画归漫画，把它变成一部90分钟的电影，在传统的影视工业逻辑里，意味着“几千万元的预算”。 

“我们和导演讨论过，按传统动画电影的方式，没有几千万很难真正做出来。”彭浩然说。但团队最终选择了一条更窄、也更难的路：用AI做一部完整的、被当作“电影”来要求的作品。

这个决定背后有商业上的冷静判断。彭浩然此前做过AI短剧《兴安岭诡事1-2》，也经历过动态漫赛道的过热与冷却。他看到一个趋势：AI降低生产门槛之后，“低门槛”本身就不再是优势。当大量同质化内容涌入，报价被迅速压低，商业化空间反而收窄。

“这倒逼我们去做更难、更精品的事情。”他说，“市面上流行用AI做奇幻、科幻的视觉奇观，我们反而选了武侠。当所有人都在用AI制造奇观的时候，我们想回到故事本身。”

“不是时长问题，是系统问题”

从短剧到长片，最大的挑战是什么？

彭浩然的回答出乎意料地务实：“不是某一个技术，是一个综合系统问题。”预算有限、时间有限、技术还在快速变化，但团队同时要解决剧本、长叙事、表演、镜头、视听语言，以及AI做不到时的取舍判断。“AI做不到的时候，还要判断哪些必须坚持、哪些可以放弃。”

他提到一个容易被忽视的维度：决策成本。传统影视制作中，跨部门沟通、确认、修改会消耗大量时间。而这一次，团队用高度集中的决策链条跑完了一部长片。“AI真正压缩的不只是制作成本，首先是整个影视生产的决策链条。”

当被问及人的审美介入时，彭浩然给出了一个明确的数字：“100%。AI替代的是执行，不是判断。剧本、镜头、表演、灯光，每一个环节最终都需要人来做决定。”

从创作者到创业者：

“完全是两件事”

但真正让彭浩然感到“几何倍数增加”的，不是技术，而是身份。

“以前与别人合作，对应的是分工制。现在以创始人视角，每个环节都要真正经历一遍。”他说，“创作和创业，完全是两件事。”

2024年，彭浩然从南京回到杭州，开始往AI影视赛道走。2025年，他做出腾讯最佳AI短剧《兴安岭诡事》，又经历了动态漫的风口与冷却。到2026年4月公司正式注册时，他发现自己面对的已经不只是剧本、分镜和生成参数，还有人员管理、资金现金流、战略规划等等。

“超乎了之前的想象。”彭浩然说，“从想象到执行，中间的差异非常大。”

这种转变中，他得到了不少外部的帮助。公司目前入驻在滨江的拓森科技园，园区负责人在创业层面给了团队很多支持。从公司注册、IP归属，到资源拓宽与整合、商务谈判、后勤保障，这些和创作无关但关乎公司能否站稳的事，园区方面都帮他们做了不少梳理。

“这里不仅仅是提供一个办公场地，更多是在创业这件事上帮我们少走弯路。”彭浩然说。对于一个从创作一线出来的年轻团队来说，这种帮扶的意义，或许不亚于任何一笔资金。

彭浩然选择在滨江创业，并非偶然。2026年4月，杭州高新区（滨江）发布了文化“新三样”相关文化政策，还启动了“AI漫剧影视剧创新生态”共建计划，试图打通从IP、算力、版权到出海的全链条。“滨江的产业密度和人才浓度是实打实的。”他说。

但滨江给这个年轻团队的，不仅是政策和产业氛围，还有来自园区和整个创新生态的创业指导。“滨江区多个部门上门走访，不仅送政策，还非常关心我们创业和员工生活上还需要什么。”彭浩然说：“在这个环境里面去创作，真的是很幸福。”

随着《山竹刀》大获成功，公司运营厘清方向，也走上了快车道。“某种程度上来说，我们想做这条赛道的‘专精特新’，要做精品和更多尝试，包括作品出海、院线电影等。”他说。

申报金鸡AI展，然后呢？ 

目前，《山竹刀》已按网络故事片的路径完成发行上线，正在国内积极开展路演，同步海外发行事宜正在加快对接。前不久，《山竹刀》还申报了2026金鸡AI影展。据悉，该影展是金鸡奖官方打造的国内首个权威AI电影专业展映平台，长片单元要求作品时长≥60分钟，AI生成画面占比≥50%。

对于是否走院线，彭浩然的态度是开放的。“无论网络还是院线，最终都只是作品面向观众的不同渠道。”但他也坦承，现阶段AI生成影像的质量距离大银幕标准还有差距，“画面放大到影院银幕以后，一些细节问题和生成痕迹会更明显。但这是技术发展阶段的问题，不是根本障碍。”

对一个成立仅几个月的公司来说，这或许正是彭浩然团队的又一场实验——在这个技术和市场阶段，用极其有限的条件，打造出一部自己的长片。至于它最终能否在金鸡AI影展的舞台上获得认可，那将是另一个故事的开始。