本次音频由AI合成，邀你共听

记得年轻时读法国作家菲利普・德莱姆的散文集《第一口啤酒》，以日常生活中细微事物为观察对象，通过喝啤酒前瞬间感受、剥青豌豆等平凡场景的细腻描摹，捕捉易被忽视的生活愉悦，展现了“细微主义”的文学风格。这让我想起晚明文人张岱，我特别喜欢他的小品文集《陶庵梦忆》和《西湖梦寻》，盖因其能够妙笔生花，把吃螃蟹这点事都能写得妙趣横生，毛茸茸的生活细节，让读者为之拍案叫绝。

前些日子偶然读到了江跃良先生刊于《新民晚报》“夜光杯”栏目上的文章《阿珍的故事》，那种似曾相识、轻松惬意的体验又回来了，久违的阅读快感在不知觉中笼罩了我。其实阿珍这个人物是有悲剧色彩的，但作者娓娓道来的温情，读来很妥帖舒服。文体就是平铺直叙的，文字还有点口语化，但节奏把握得很好。我想他也未必就下功夫在文字表达上“语不惊人死不休”，自然而然地他就“清水出芙蓉，天然去雕饰”了。

于是就挑着把他这部散文集读了。这是一种丝滑的阅读，是“花自飘零水自流”般地阅读。一篇篇文字，大多讲身边的人与事，祖屋啊，外婆啊，老师啊，学生啊……反正是想到哪里就写到哪里，随心所欲而不逾矩，高级的平淡。

《云起微光》

江跃良 著 杭州出版社

我最害怕的一种语感没有在作者的笔下出现，那就是被某种僵化文体污染过的文本。江跃良毕业于杭州师范学校，当过老师，且是语文老师。教了二十余载书——什么段落大意啊，中心思想啊，核心理念啊，一篇文章被这样拆散过，就如那个邯郸学步的人一样，干脆就不会走路了。江跃良没有入这个坑，他顺利而自然而然地走在文字的一条康庄大道上，真幸运。

他的文学表达不“矫情”，山川行旅、城乡风貌，人情往事、日常点滴，朴素真挚，我以为这是因为他没有用力过猛地表达，他利用业余时间有感而发一些心绪、见解和感慨，故反而保留了文字的流畅性和内容的丰富性，关键还在于审美上的“真”。我认为他凭直觉就保持着这份质朴，由此反而做到了“质而不野”。

二十多年的书不会是白教的，因为他的文字表达没有拗口的、疙里疙瘩的毛病，顺畅是一种美，这并不容易做到，而作者却来了个双保险，不但文字是顺畅的，内容也是顺畅的。其实一篇文字好不好，是有办法来辨别的，那就是句子可不可以删减。中国语言的魅力之一，就是它有极深刻的韵律感。我没有看到作者在叙述中搞一些花腔和某些炫技，但这种口语节奏为主的表达，读起来却又并不口语，它构成了一种仿佛很大众、但又很精致的书面表达。

这本《云起微光》散文集，有作者对一草一木的亲近，有对一人一事的怀念，也有对时代变迁的记录。去浮华、见诚恳是这部集子的显著要点。更由于这种要点，内容的信息量便存贮了很多。我们基本上能够在这部集子里看到作者自己的人生路径，心路历程。

我很想借读这个集子，来表达一下我对文学作品的认知。我认为所谓文学作品，是由三大块内容构成的，一是作品自身；二是作家本人；三是作家参与的文学生活。我读江跃良先生的作品时，眼前闪现出一个成熟的暖男，个性均衡温和，没有倾斜的才子气，仿佛中规中矩，但又非常容易被生活自身感动。神经末梢是精微的，但没有神经质的表达，仿佛没有力透纸背，因为力量已化解在字里行间，只是了无痕迹。

他应该是典型的临安男子吧，就像我们最近刚刚看过的《太平年》里一千年前的临安人。这样的人当了作家，特别适合生活在太平岁月，再不如意的生活，再尖锐的环境，也会呈现与生俱来的柔韧，由此感动人们，感恩生活，也感动自己。就这么互相感动，如一株树冠之叶和谐地吹拂另一株树冠，绵绵不绝，生生不息……